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给人以强健有力的压迫感和距离由远而近的感觉,其力度最强的线条移动是()
压迫感
由远而近
强健
发布时间:
2024-05-05 12:07:32
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1.
给人以强健有力的压迫感和距离由远而近的感觉,其力度最强的线条移动是() 选项: A、 横线移动 B、 弧线,圆弧的移动 C、 斜线移动 D、 竖线移动
2.
给人以强健有力的压迫感和距离由远而近的感觉,其力度最强的线条移动是()A.横线移动B.弧线,圆弧的移动C.斜线移动D.竖线移动
3.
逐段试送应遵循( )的原则,尽可能减少对故障线路的冲击。 A、范围由小及大、距离由近及远 B、范围由大及小、距离由近及远 C、范围由小及大、距离由远及近 D、范围由大及小、距离由远及近 选项:A、A、范围由小及大、距离由近及远 B、B、范围由大及小、距离由近及远 C、C、范围由小及大、距离由远及近 D、D、范围由大及小、距离由远及近
4.
()在《第七交响乐》第一乐章中,运用声音的力度变化象征远和近的空间距离。
5.
作曲家鲍罗丁在交响音画(),运用由弱到强的力度变化,象征性地表现出马匹和骆驼自远而近的草原画面。
6.
故能而示之不能,用而示之不用,()? 近而不示之远,远而不示之近。近而示之近,远而示之远。远而示之近,近而示之远。近而示之远,远而示之近。
7.
双目摄像头间距越小,测距镜头之间距离越近,探测距离越__;镜头间距越大,探测距离越__。() 选项: A:近 近 B:远 远 C:.近 远 D:.远 近
8.
故能而示之不能,用而示之不用,() 选项:A、近而不示之远,远而不示之近。 B、近而示之远,远而示之近。 C、远而示之近,近而示之远。 D、近而示之近,远而示之远。
9.
故能而示之不能,用而示之不用,()A.近而示之远,远而示之近。B.远而示之近,近而示之远。C.近而示之近,远而示之远。D.近而不示之远,远而不示之近。
10.
故能而示之不能,用而示之不用,() 选项:A.近而示之远,远而示之近。B.远而示之近,近而示之远。C.近而示之近,远而示之远。D.近而不示之远,远而不示之近。
11.
关于铜版画的基本技法,以下说法不正确的是? 选项: A、飞尘技法的线条致密有力、富于金石质感 B、雕线技法的线条感觉冰冷、坚硬、精细、富于金属质感 C、干刻技法的线条感觉粗犷流畅,有水墨线条的润泽效果 D、蚀刻技法的线条感觉绵密柔和、自由而流畅
12.
肖斯塔科维奇在《第七交响乐》第一乐章中,运用声音的()变化象征远和近的空间距离。选项: A:速度 B:力度 C:色彩
13.
肖斯塔科维奇在《第七交响乐》第一乐章中,运用声音的()变化象征远和近的空间距离。 选项: A、色彩 B、速度 C、力度
14.
肖斯塔科维奇在《第七交响乐》第一乐章中,运用声音的()变化象征远和近的空间距离。 选项: A:速度 B:力度 C:色彩
15.
肖斯塔科维奇在《第七交响乐》第一乐章中,运用声音的()变化象征远和近的空间距离。A.色彩 B.速度C.力度
16.
肖斯塔科维奇在《第七交响乐》第一乐章中,运用声音的()变化象征远和近的空间距离。A.速度B.力度C.色彩
17.
上下颌第一恒磨牙从建初期的远中调整为中性胎的方式是 选项: A:颌骨生长,上颌第一恒磨牙向远中移动的距离大于下颌第一恒磨牙 B: 领骨生长,下颌第一恒磨牙向远中移动的距离大于上颌第一恒磨牙 C:第二乳磨牙脱落,下颌第一恒磨牙向近中移动的距离大于上颔第一恒磨牙 D:第二乳磨牙脱落,上颌第一恒磨牙向近中移动的距离大于下颌第一恒磨牙 E:第二恒磨牙萌出,推动下颌第一恒磨牙向近中移动的距离大于上颌第一恒磨牙
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