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远景
B:中景
C:近景
D:全景
A、特写
B、近景
C、中景
D、全景
远景
B:中景
C:近景
D:全景
近(景)取其神,远(景)取其势
B:追求生活化的电影,更多地使用全景、远景等较大景别
C:中景摄取人物胸部以上的画面,引导观众更多的注意被摄人物所处的环境
D:较小的景别,使被摄体在画格中被强调、夸张、突出、放大处理
A、胸部
B、腰部
C、膝盖
D、颈部
人物、对白
B:近景、对白
C:动作说明
D:近景、特写
全身
B:肩部以上
C:膝盖以上
D:脸部
全身
B:肩部以上
C:膝盖以上
D:脸部
大特写是景别中的极致,是最小景别
B:可以改变机位与被摄物的距离来改变景别
C:可以改变镜头焦距来改变景别
D:改变拍摄角度也可以改变景别
大特写是景别中的极致,是最小景别
B:可以改变机位与被摄物的距离来改变景别
C:可以改变镜头焦距来改变景别
D:改变拍摄角度也可以改变景别
可以改变镜头焦距来改变景别
B:可以改变机位与被摄物的距离来改变景别
C:景别的大小给观众提供的信息量有大小之别
D:特写镜头只能用长焦距镜头进行拍摄
A、远景是音乐结构中的整体布局
B、中景是音乐骨干音形成的框架
C、近景是每一个音符
D、远景结构是音乐演奏中最容易被忽视的
外在远景动机
B:内在远景动机
C:外在近景动机
D:内在近景动机
特写是最容易过渡的景别,因此常常用于场景的转换
B:景别的大小给观众提供的信息量也有大小之别 ,景别越大,信息量也越大。
C:在拍摄时,不要在一个机位,拍摄同一物体的不同景别,这样镜头质量不高。
D:特写镜头只能用长焦距镜头进行拍摄
画面稳定、合理构图
B:善于用光、多景别/角度拍摄
C:镜头衔接转场、做好拍摄计划
D:以上都是
画面稳定、合理构图
B:善于用光、多景别/角度拍摄
C:镜头衔接转场、做好拍摄计划
D:以上都是
飞行高度在80 米以上拍摄到的画面肯定是大景别画面
B:航拍摄影只适合拍摄全景和大景别画面
C:成片中具有不同景别的画面可以提高全片的观赏性,使观众保持新鲜感
D:当拍摄全景或大景别画面时必须拍到天空、天际线和地平线
人力
B:技术
C:资金
D:愿景
近景、外部动机
B:近景、内部动机
C:远景、外部动机
D:远景、内部动机